Есть момент, который застает большинство посетителей врасплох. Вы проходите через двери церкви Богоматери, привыкаете к свету, осознаёте головокружительную вертикальность готического нефа — и затем видите её. В боковой капелле справа от алтарной преграды, за защитной стеклянной панелью, стоит белая мраморная фигура, едва больше малыша. Сидящая женщина. Ребёнок у её колена, готовый сделать шаг прочь. Вокруг царит та особая тишина, которая обычно окружает необыкновенные вещи. Это «Мадонна с младенцем» Микеланджело, единственная скульптура Микеланджело, покинувшая Италию при его жизни, и она стоит в этой церкви в Брюгге уже более пятисот лет.
Церковь Богоматери (Onze-Lieve-Vrouwekerk по-фламандски) — одно из важнейших религиозных и художественных мест Бельгии и одно из наиболее недооценённых посетителями, которые воспринимают её как нечто второстепенное между Белфортом и прогулочными лодками по каналам. В этом путеводителе собрано всё, что стоит знать перед посещением: история церкви, сама скульптура, другие сокровища внутри, королевские гробницы, практическая информация о часах работы и входе, а также то, на что следует обратить внимание, стоя перед Мадонной.
Церковь: краткая история
Место, на котором стоит Церковь Богоматери, было местом поклонения более тысячи лет. Во второй половине IX века здесь стояла небольшая деревянная церковь, служившая одним из самых ранних мест христианского богослужения в городе, который впоследствии станет Брюгге. В последующие столетия это скромное здание приобретало всё больший престиж, пока пожар в 1116 году фактически не положил конец этой главе. В том же году Богоматерь стала независимым приходом, и были заложены основы для более амбициозного сооружения.
Строительство нынешнего готического здания началось между 1210 и 1230 годами и продолжалось на протяжении нескольких столетий, как это было типично для крупных средневековых церквей. В результате возникла многослойная структура, вобравшая архитектурный язык разных эпох и завершённая добавлением Райских врат в XV веке. Башня церкви высотой 115,5 метра — третья по высоте кирпичная башня в мире — возводилась постепенно и остаётся одним из определяющих элементов панорамы Брюгге, видимым как с сети каналов, так и с вершины Белфорта.
Церковь многое пережила. Она практически не пострадала во время иконоборчества XVI века, когда религиозные изображения по всей территории Нидерландов систематически уничтожались. Во время Французской революции её публично продали. А дважды — один раз при Наполеоне и один раз при нацистах во время Второй мировой войны — её величайшее сокровище, «Мадонна» Микеланджело, было захвачено и увезено. Каждый раз оно возвращалось.
«Мадонна с Младенцем» Микеланджело: как она попала в Брюгге
История о том, как работа Микеланджело оказалась в боковой капелле небольшого средневекового города в Бельгии, — один из самых невероятных эпизодов в истории искусства, и начинается она с ткани.
Ян и Александр Мускрон были братьями из богатой брюггской семьи, занимавшейся международной торговлей английской шерстяной тканью. Их коммерческие сети простирались по всей Европе, с конторами во Флоренции и Риме, где они торговали с итальянскими поставщиками и где примерно в 1501–1504 годах познакомились с молодым флорентийским скульптором, чья репутация стремительно росла. Микеланджело недавно завершил свою «Пьету» в Риме и работал над «Давидом» во Флоренции. Братья Мускрон приобрели «Мадонну с Младенцем» примерно в 1504–1506 годах, заплатив за произведение 100 дукатов, и организовали его отправку в Брюгге.
Обращение Микеланджело с этой сделкой было характерно скрытным. Он поручил своим помощникам во Флоренции тщательно охранять мраморную статую и скрывать её от посетителей. Молодой Рафаэль, находившийся тогда во Флоренции, был специально упомянут как человек, которому не следует позволять увидеть её. Микеланджело не хотел, чтобы его копировали, и особенно не хотел, чтобы произведение, покидающее Италию, увидели до его отъезда. Однако, по-видимому, Рафаэль всё же мельком увидел её: историки искусства выявили влияние композиции Брюггской Мадонны по меньшей мере в двух последующих работах Рафаэля «Мадонна с Младенцем».
Вопрос о том, предназначалась ли статуя для алтаря Пикколомини в Сиенском соборе или же изначально была предназначена для Брюгге, остаётся предметом научных споров. Несомненно, однако, что после прибытия в церковь Богоматери она стала одной из первых работ Микеланджело, получивших широкую известность за пределами Италии, и одной из первых, повлиявших на североевропейских художников, не совершавших путешествия во Флоренцию или Рим.
Альбрехт Дюрер, великий немецкий художник эпохи Возрождения, отметил, что видел её во время своего визита в Нидерланды 7 апреля 1521 года. Он описал её как прекрасную Мадонну — примечательное преуменьшение для того, что ныне признаётся одной из определяющих скульптур Высокого Возрождения.
Что делает Мадонну исключительной: прочтение скульптуры
Впервые оказавшись перед Брюггской Мадонной, большинство посетителей прежде всего поражает то, насколько она отличается от того, чего они могли бы ожидать от религиозной скульптуры этого периода. Традиционные изображения Мадонны с Младенцем обычно отличались нежностью: улыбающаяся Дева с лаской смотрит на младенца, удобно сидящего у неё на руках. Версия Микеланджело — нечто гораздо более тревожное и современное.
Мария сидит в прямой, сдержанной позе; её лицо вытянуто, выражение не тёплое, а отстранённое, взгляд направлен вниз и немного в сторону от её сына. Она не смотрит на него. Её левая рука свободно лежит вокруг Младенца Христа, не обхватывая и не удерживая его, а едва касаясь. Ребёнок же не лежит у неё на коленях в традиционной позе. Он стоит прямо, почти без опоры, его тело запечатлено в момент, когда он делает шаг прочь от матери и вниз, в мир. Его удерживает лишь это лёгкое прикосновение её руки.
Историки искусства интерпретируют эту композицию как размышление о Воплощении и его последствиях. Мария уже знает, как и должна, что будет означать жизнь её сына, и её выражение — не счастье, а стоическое, скорбное принятие. Ребёнок движется навстречу своей судьбе, и она отпускает его. Скульптура высотой 128 сантиметров высечена из единого блока каррарского мрамора и демонстрирует пирамидальную композицию Высокого Возрождения, также связанную с Леонардо да Винчи, чьё влияние Микеланджело одновременно использовал и которому сопротивлялся.
Сходство с «Пьетой» Ватикана, завершённой незадолго до этого, намеренно: струящиеся одеяния, движение драпировок, длинное овальное лицо Девы. Но если «Пьета» изображает Христа в смерти, то Брюггская Мадонна показывает его на пороге жизни, и эмоциональная логика двух произведений задумана как зеркальное отражение друг друга.
Бурная история статуи
«Мадонна с Младенцем» дважды была похищена за свою историю — в обоих случаях завоевательными военными силами.
Первая кража произошла в период Французской революции, когда войска Наполеона систематически разграбляли лучшие произведения искусства Бельгии и отправляли их в Париж. Мадонна, наряду с крупными работами Ван Эйка и Мемлинга, была среди вывезенных произведений. Она была возвращена в Брюгге после поражения и изгнания Наполеона.
Вторая и более драматичная кража произошла в сентябре 1944 года. Когда войска союзников приближались к Брюгге, отступающая немецкая армия вывезла Мадонну из церкви и перевезла её на восток. В конечном итоге она была обнаружена американскими военнослужащими из подразделения «Monuments Men», чьей задачей было находить и возвращать произведения искусства, похищенные нацистами, в австрийской соляной шахте — соляных шахтах Альтаусзее в Штирии, где нацисты спрятали огромную коллекцию разграбленного европейского искусства. Мадонна была возвращена в Брюгге в 1945 году, чудесным образом не пострадав.
Сегодня статуя находится за защитным стеклом — мера, введённая после нападения 1972 года на «Пьету» Микеланджело в Риме, когда вандал ударил молотком по скульптуре в Ватикане. Стекло не идеально для осмотра: при определённом освещении оно бликует и не позволяет рассмотреть текстуру поверхности мрамора вблизи. Посещение утром, когда свет в часовне мягче, обеспечивает наиболее чёткий обзор.
Что ещё находится внутри церкви
Королевские гробницы Карла Смелого и Марии Бургундской
В алтарной части церкви находятся два важнейших средневековых надгробных памятника Бельгии: позолоченные медные надгробные изображения Карла Смелого, последнего могущественного герцога Бургундии, и его дочери Марии Бургундской. Карл погиб в битве при Нанси в 1477 году; Мария, унаследовавшая бургундские земли и благодаря браку с Максимилианом Австрийским приведшая Нидерланды под власть Габсбургов, погибла в результате несчастного случая во время верховой езды в 1482 году, всего в 25 лет.
Сами гробницы — фигуры из позолоченной меди, лежащие на основаниях из чёрного камня, с безмятежными лицами, в доспехах и коронах, — являются шедеврами позднесредневекового ремесла. Гробница Марии Бургундской особенно прекрасна: её надгробное изображение широко считается одним из самых красивых образцов фламандской мемориальной скульптуры. У её ног — маленькая собака. У ног Карла — геральдический лев Бургундии.
Останки Марии Бургундской покоятся в церкви. Тело Карла Смелого, первоначально похороненное в Нанси после его гибели в бою, было перевезено в Брюгге в 1550 году по приказу его внука, императора Карла V. Под гробницами раскопки XIX века обнаружили погребальные урны, содержащие останки обоих. Эти урны и связанные с ними археологические находки выставлены в музейном разделе.
Коллекция живописи
В церкви хранится значительная коллекция картин, наиболее примечательной из которых является триптих «Страсти Христовы» Бернарда ван Орлея, придворного художника Маргариты Австрийской, выставленный в алтарной части. Здесь также представлены работы Питера Пурбуса, включая его «Поклонение пастухов», и «Распятие» Антониса ван Дейка, представляющие широкий спектр фламандской живописи XV–XVII веков.
Расписные гробницы XIII века — средневековые надгробные росписи, сохранившиеся на нижних уровнях церкви, — относятся к числу старейших сохранившихся полихромных украшений такого рода во Фландрии и доступны для осмотра в музейной части посещения.
Архитектура
Интерьер церкви заслуживает неспешного внимания даже тех посетителей, которых прежде всего привлекает Мадонна. Готический неф, неоднократно перестраивавшийся и реставрировавшийся на протяжении своей истории, после недавних реставраций вновь обрёл первоначальный облик и демонстрирует чёткие вертикальные линии и расположение окон, характерные для фламандских готических зданий. Хоровая преграда — резная каменная перегородка, отделяющая неф от алтарной части, — особенно прекрасна, а вид из нефа вверх, сквозь преграду, на главный алтарь лучше всего передаёт масштабность пропорционального замысла здания.
Практическая информация
- Адрес: Mariastraat 38, 8000 Брюгге · Нажмите здесь, чтобы увидеть местоположение
- Часы работы: со вторника по субботу с 9:30 до 17:00; в воскресенье с 13:30 до 17:00
- Вход: Вход в главный неф бесплатный. Для посещения музейной части, включающей «Мадонну с Младенцем» Микеланджело, королевские гробницы и коллекцию картин, требуется платный билет
- Стоимость билетов: Взрослые — 10 € / детям до 6 лет — бесплатно
- Bruges E-pass: Музей церкви Богоматери включён в Bruges E-pass.
- Фотосъёмка: Разрешена в главном нефе без вспышки. В музейной части не разрешена
- Сколько времени выделить: 10–15 минут на бесплатный неф и часовню Мадонны; 60–90 минут при посещении всей музейной части
Как добраться
Церковь Богоматери находится на улице Мариастраат в южной части исторического центра Брюгге, сразу к югу от Gruuthusemuseum и в нескольких минутах ходьбы от Бегинажа. От Markt пешая прогулка занимает примерно 10–12 минут. От Белфортa можно дойти за 5 минут, направляясь на юг через площадь Грютхюзе и улицу Мариастраат.
Практические советы для вашего визита
- Посетите утром, чтобы лучше всего увидеть Мадонну. Часовня, в которой находится скульптура, получает наиболее чистый свет утром, а стеклянная панель даёт меньше всего отражений до полудня. Послеобеденное солнце под определёнными углами отражается в стекле и ухудшает обзор.
- Проверяйте информацию о закрытиях. Во время религиозных служб церковь может быть частично закрыта.
- Совместите посещение с Gruuthusemuseum. Из частной часовни Gruuthusemuseum через небольшое окно открывается вид на интерьер церкви — один из наиболее необычных ракурсов, доступных в Брюгге. Обе достопримечательности находятся под управлением Musea Brugge и включены в Bruges E-pass.
- Фотографировать в музейной части запрещено. В свободной части нефа фотографировать можно; в музейной части — нельзя. Планируйте соответственно.
- Лучший ракурс для Мадонны. Искусствоведы отмечают, что статуя, вероятно, была предназначена для просмотра немного снизу и справа, как если бы она была размещена высоко над алтарём. В её нынешнем положении при рассмотрении вблизи анфас лицо Марии может казаться немного полнее, чем предполагалось. Попробуйте встать справа от скульптуры и слегка посмотреть вверх, чтобы увидеть её под углом, более близким к тому, который задумывал Микеланджело.
Заключительные мысли
Церковь Богоматери — одна из тех достопримечательностей, которые требуют больше времени для осмысления, чем для посещения. «Мадонна» не требует специальных знаний, чтобы тронуть вас; она воздействует без объяснений. Но понимание того, почему она находится здесь, как она попала в Брюгге, сколько раз её увозили и возвращали, а также того, что Микеланджело пытался выразить в момент, когда ребёнок отходит от матери, — всё это делает скульптуру значительно более выразительной, чем она была бы без контекста.
Выделите не менее 90 минут, если планируете посетить весь музейный раздел. Приходите утром. Постойте перед Мадонной дольше, чем кажется комфортным. Затем отойдите немного в сторону, посмотрите на неё под небольшим углом и чуть снизу. Именно тогда меняется выражение лица Марии, и наиболее полно раскрывается стоическая печаль, которую Микеланджело вложил в мрамор.