Постои момент што ги изненадува речиси сите посетители. Влеговте во вратите на Црквата на нашата Дама, се навикнавте на светлината, ја почувствувавте строгата вертикалност на готската бродовидна настава и тогаш ја гледате. Во странична капела, десно од иконостасот, зад заштитна стаклена плоча, стои фигура од бел мермер, едвај поголема од малечко. Седната жена. Дете до нејзиното колено, на работ да замине чекор. Просторијата околу сето тоа е тивка на начин на кој просториите околу извонредните нешта обично се тивки. Ова е „Мадона и дете“ од Микеланџело — единствената скулптура на Микеланџело што ја напушти Италија за време на неговиот живот — и таа во оваа црква во Бриж стои веќе над петстотини години.
Црквата на нашата Дама (Onze-Lieve-Vrouwekerk на фламански) е едно од најзначајните верски и уметнички места во Белгија, и едно од најмалку ценетите од посетителите кои ја третираат како нешто споредно — само меѓу Звонарницата и бродовите на каналот. Овој водич опфаќа сè што вреди да се знае пред да заминете: историјата на црквата, самата скулптура, другите богатства внатре, кралските гробници, практични информации за работното време и влезот, и што да барате кога ќе застанете пред Мадоната.
Црквата: Кратка историја
Местото на кое се наоѓа Црквата на Богородица со векови е место за богослужба — повеќе од илјада години. Во втората половина на 9 век тука стоела мала дрвена црква, која служела како едно од најраните места за христијанско богослужење во она што подоцна ќе стане Бриж. Таа скромна градба со текот на следните векови добивала на углед сè додека пожарот во 1116 година не ја завршил, практично, таа приказна. Истата година, Богородица станала независна парохија, а поставени биле темелите за посмела и поамбициозна градба.
Изградбата на денешната готска зграда започнала меѓу 1210 и 1230 година и продолжила во текот на неколку столетија, како што било типично за големите средновековни цркви. Резултатот е слоевита структура што го носи архитектонскиот јазик на различни периоди, надополнета со додавањето на Порталот на рајот во 15 век. Нивото на црковната кула на 115,5 метри — третата највисока кула од тула во светот — се додавала постепено и останува еден од определувачките елементи на силуетата на Бриж, видлива и од мрежата канали и од врвот на Белфордот.
Црквата преживеала многу. Го издржала и иконоборството во XVI век, кога религиозните слики низ Ниските Земји биле систематски уништувани, во голема мера сочувани. Била продадена јавно за време на Француската револуција. А двапати, еднаш под Наполеон, еднаш под нацистите во Втората светска војна, нејзиниот најголем скапоцен предмет, Микеланџеловата Мадона, бил одземен и однесен. Секој пат се враќала.
Мадоната и детето на Микеланџело: Како пристигна во Бриж
Приказната за тоа како Микеланџело завршил во една странична капела во мал средновековен град во Белгија е меѓу поневеројатните епизоди во историјата на уметноста, и започнува со ткаенина.
Јан и Александар Мушкрон биле браќа од богато семејство од Бриж, вклучени во меѓународната трговија со англиска волна. Нивните трговски врски се протегале низ Европа, со канцеларии во Фиренца и Рим, каде што тргувале со италијански добавувачи и каде, од околу 1501 до 1504 година, стапиле во контакт со млад флорентински вајар кој брзо добивал слава. Микеланџело неодамна ја завршил својата Пиета во Рим и работел на Давид во Фиренца. Браќата Мушкрон ја набавиле Мадоната и детето некаде во периодот од околу 1504 до 1506 година, плаќајќи 100 дукати за делото, и организирале тоа да биде испратено до Бриж.
Ракувањето на Микеланџело со трансакцијата било карактеристично таинствено. Тој ги упатил своите соработници во Фиренца да ја чуваат внимателно мермерната фигура и да ја скријат од посетителите. Младиот Рафаел, тогаш во Фиренца, бил конкретно споменат како некој на кого не треба да му се дозволи да ја види. Микеланџело не сакал да биде копиран, и особено не сакал дело да излезе од Италија и да се види пред да ја напушти земјата. Во секој случај, Рафаел, изгледа, сепак успеал да фати бегол поглед: историчарите на уметност имаат идентификувано влијание на композицијата на Бругес Мадона во најмалку две од подоцнежните дела на Рафаел, Мадона и дете.
Дали статуата била наменета за олтарот Пикколомини во катедралата во Сиена или, пак, отсекогаш била предодредена за Бругес, останува предмет на научна расправа. Она што е сигурно е дека штом пристигнала во Црквата на Нашата Дама, станала едно од првите дела на Микеланџело што нашироко се видело надвор од Италија и едно од првите што влијаело на северноевропски уметници кои сè уште не ја направиле патеката до Фиренца или Рим.
Албрехт Дирер, големиот германски уметник од германската ренесанса, забележал дека го видел за време на својата посета на Низоземските земји на 7 април 1521 година. Тој го опишал како убава Мадона — извонредно воздржан опис за она што денес се препознава како една од клучните скулптури на високата ренесанса.
Што ја прави Мадоната исклучителна: читање на скулптурата
Стоејќи пред Бругеската Мадона за првпат, најмногу впечаток кај повеќето посетители остава колку е таа различна од тоа што би очекувале од побожна скулптура од овој период. Традиционалните претстави на Мадоната и Младенецот Христос тежнееле кон нежност: насмеана Богородица која со љубов гледа во бебето, удобно држено во нејзините раце. Верзијата на Микеланџело е нешто сосема понемирно и уште поновремено.
Марија седи во фронтална, замислена положба; лицето ѝ е издолжено, а изразот не е топол, туку оддалечен. Погледот ѝ е насочен надолу и малку настрана од нејзиниот син. Таа не го гледа него. Нејзината лева рака лежи опуштено околу Младенецот Христос — не го стиска или задржува, туку едвај го допира. Во меѓувреме, детето не лежи во нејзиниот скут во конвенционалната поза. Тој стои исправен, речиси без поддршка, а неговото тело е „уловено“ токму во мигот кога се оддалечува од мајка си и чекори во светот. Тој е задржан само од тој лесен допир на нејзината рака.
Историчарите на уметноста го читаат ова композиција како медитација за Воплотувањето и неговите последици. Марија, како што мора, веќе знае што ќе значи животот на нејзиниот син, а нејзиниот израз не е среќа туку стоичко, тажно прифаќање. Детето се приближува кон својата судбина, а таа го пушта. Скулптурата е висока 128 сантиметри, издлабена од единствен блок карaрски мрамор, и ја прикажува пирамидалната композиција на Високата ренесанса, која е поврзувана и со Леонардо да Винчи, чијашто влијание Микеланџело и го прифатил и го одбивал.
Сличностите со Ватиканската Пиета, која била завршена малку порано, се намерни: течно течените одежди, движењето на драперијата, долгото овално лице на Богородица. Но додека Пиета го прикажува Христос во смрт, Брижската Мадона го прикажува на прагот на животот, а емоционалната логика на двете дела е осмислена така да се огледа меѓусебно.
Бурната историја на статуата
Мадона и дете била украдена двапати во текот на својата историја, и во двата наврати од освојувачки воени сили.
Првата кражба се случила во периодот на Француската револуција, кога силите на Наполеон систематски ја ограбиле најдобрата уметност на Белгија и ја испратиле во Париз. Мадоната, заедно со големи дела на Ван Ајк и Мемлинг, била меѓу делата што биле одземени. Таа била вратена во Бриж по поразот на Наполеон и неговото прогонство.
Втората, и посензационална кражба, се случила во септември 1944 година. Како што сојузничките сили напредувале кон Бриж, германската војска во повлекување ја извадила Мадоната од црквата и ја транспортирала на исток. На крајот ја пронашле припадници на американските сили од единицата „Monuments Men“, чија задача била да лоцираат и да вратат уметност украдена од нацистите во австриска солна мина, солна мина Altaussee во Штајрија, каде што нацистите сокриле огромна колекција украдена европска уметност. Мадоната била вратена во Бриж во 1945 година, чудесно неоштетена.
Денес, статуата стои зад заштитно стакло, мерка што била воведена по нападот во 1972 година врз Пиета на Микеланџело во Рим, кога вандал ја погодил скулптурата на Ватикан со чекан. Стаклото не е идеално за искуството на гледање: во одредени услови го фаќа светлината и го спречува внимателното испитување на текстурата на површината на мермерот. Посета наутро, кога светлината во капелата е помека, овозможува најјасен поглед.
Што друго има во црквата
Кралските гробници на Шарл Смелиот и Марија од Бургундија
Презвитериумот на црквата сместува две од најважните средновековни гробнички споменици во Белгија: позлатените бакарни гробнички фигури-ефигии на Шарл Смелиот, последниот моќен војвода на Бургундија, и неговата ќерка Марија од Бургундија. Шарл починал во Битката кај Нанси во 1477 година; Марија, која ги наследила бургундските територии и преку нејзиниот брак со Максимилијан од Австрија ги довела Ниските Земји под власт на Хабсбургите, загинала во несреќа при јавање во 1482 година, на само 25 години.
Самите гробници, фигурите изработени од позлатен бакар и положени врз црни камени подлоги, со мирни лица, оклопени и крунисани, претставуваат мајсторски дела на доцносредновековното занаетчиство. Гробницата на Марија од Бургундија е особено извонредна: нејзината ефига широко се смета за еден од најубавите примери на фламандска меморијална скулптура. До нејзините нозе, мало куче. До нозете на Шарл, хералдичкиот лав на Бургундија.
Остатоците од Марија од Бургундија се погребани во црквата. Телото на Карло Смелиот, првично погребано во Нанси по смртта во битка, било пренесено во Бриж во 1550 година по наредба на неговиот внук, императорот Карло V. Под гробниците, археолошките ископувања во XIX век откриле погребни урни што ги содржеле останките и на двајцата. Овие урни и придружните археолошки наоди се изложени во музејскиот дел.
Колекцијата на слики
Црквата содржи значајна колекција на слики, од кои најистакната е триптихот „Страдањето“ на Бернард ван Орлеј, дворски сликар на Маргаретa од Австрија, изложен во олтарниот простор. Присутни се и дела на Питер Пурбус, вклучувајќи ја и неговата „Клањање на пастирите“, како и „Распетието“ на Ентони ван Дајк, кои претставуваат опсег на фламанско сликарство од XV до XVII век.
Сликаните спомен- гробници од XIII век, средновековни сликани гробни сцени зачувани во пониските нивоа на црквата, се меѓу најстарите зачувани полихромни украси од овој вид во Фландрија и се видливи во музејскиот дел од посетата.
Архитектура
Внатрешноста на црквата заслужува бавно внимание дури и за посетителите што првенствено се привлечени од Мадоната. Готската корабска просторија, обновувана и реставрирана неколку пати низ својата историја, сега е вратена во првобитната состојба по неодамнешните реставрации и ги покажува чистите вертикални линии и распоредот на прозорците, карактеристични за фламански готски градби. Јазичниот параван, издлабената камена преграда што ја одвојува корабската просторија од презвитериумот, е особено извонреден, а погледот од корабската просторија нагоре преку параванот кон високата олтарна маса го дава најдоброто чувство за размерната амбиција на градбата.
Практични информации
- Адреса: Mariastraat 38, 8000 Бриж · Кликнете овде за да ја видите локацијата
- Работно време: Вторник до сабота 9:30 – 17:00; Недела 13:30 – 17:00
- Влезница: Влезот во главната корабска просторија е бесплатен. Делот на музејот, кој ги вклучува Микеланџеловата Мадона и Дете, кралските гробници и збирката на слики, бара платен билет
- Цени на билетите: Возрасни €10 / До 6 години бесплатно
- Bruges E-pass: Музејот на Црквата на Богородица е вклучен во Bruges E-pass.
- Фотографирање: Дозволено во главната корабска просторија без блиц. Не е дозволено во делот на музејот
- Колку време да се предвиди: 10 до 15 минути за бесплатната корабска просторија и капелата со Мадоната; 60 до 90 минути ако се вклучи целиот музејски дел
Како да стигнете
Црквата Црквата на нашата Дама се наоѓа на улицата Mariastraat во јужниот дел на историскиот центар на Бриж, веднаш јужно од Gruuthusemuseum и на кратка прошетка од Beguinage. Од Markt, прошетката трае приближно 10 до 12 минути пеш. Од ѕвончарникот, тоа е 5-минутна прошетка на југ по Gruuthuse Square и Mariastraat.
Практични совети за време на вашата посета
- Посетете наутро за најдобар поглед на Мадоната. Капелата каде што е сместена скулптурата добива најјасно светло наутро, а стаклената плоча пред пладне предизвикува најмалку одблесок. Попладневното сонце од одредени агли го фаќа стаклото и го прикрива погледот.
- Проверете дали има затворања. Црквата може да има делумни затворања за време на верски служби.
- Комбинирајте ја со Gruuthusemuseum. Приватната капела на Gruuthusemuseum ја гледа внатрешноста на црквата преку мал прозорец, еден од понеобичните агли на гледање достапни во Бриж. Двете атракции се управувани од Musea Brugge и се вклучени во Bruges E-pass.
- Фотографирањето во делот од музејот не е дозволено. Слободниот брод овозможува фотографии; делот од музејот не. Планирајте соодветно.
- Најдобриот агол за Мадоната. Историчарите на уметноста забележуваат дека статуата веројатно била дизајнирана да се гледа од малку пониско и од десната страна, како што би било ако е изложена високо над олтар. Во нејзината сегашна положба, гледана право од лице одблиску, лицето на Марија може да изгледа малку пообилно отколку што било замислено. Пробајте да застанете десно од скулптурата и да погледнете малку нагоре за аголот да биде поблиску до она што го замислил Микеланџело.
Последни размисли
Црквата „Нашата дама“ е една од оние атракции што бара подолго време за да ја разберете отколку што е потребно само за да ја посетите. Мадоната не бара никакво специјалистичко знаење за да ве допре; таа ја врши својата работа без објаснување. Но, да сфатите зошто е тука, како дошла во Бриж, колку пати била однесувана и враќана и што Микеланџело се обидувал да изрази во мигот кога детето се оддалечува од својата мајка—сето тоа ја прави скулптурата значително поекспресивна отколку ако би се сретнала без контекст.
Одвојте најмалку 90 минути ако планирате да ја посетите целата музејска секција. Дојдете наутро. Застанете пред Мадоната подолго отколку што ви е пријатно. Потоа тргнете настрана, погледнете ја од малку страничен агол и од малку пониско. Тогаш изразот на лицето на Марија се менува, и тогаш најцелосно се открива онаа стоичка тага што Микеланџело ја вградил во мермерот.