एक ऐसा क्षण होता है जो अधिकांश आगंतुकों को चौंका देता है। आप अवर लेडी के चर्च के दरवाज़ों से होकर अंदर आ चुके हैं, प्रकाश में खुद को ढाल लिया है, गॉथिक नैव की उस अद्भुत ऊर्ध्वगामिता को अपने अंदर उतार लिया है—और फिर आप उसे देखते हैं। गायक-मंडल (choir screen) के दाईं ओर, एक साइड चैपल में, एक सुरक्षात्मक काँच के पैनल के पीछे, एक सफेद संगमरमर की प्रतिमा खड़ी है जो एक छोटे बच्चे (टॉडलर) से भी बहुत अधिक बड़ी नहीं लगती। गोद में बैठी एक महिला। उसके घुटनों के पास एक बच्चा, जो अभी-अभी दूर हटने वाला है। उसके आसपास का कमरा उस तरह शांत है, जैसे असाधारण चीज़ों के आसपास के कमरे अक्सर शांत होते हैं। यह माइकलएंजेलो की मैडोना एंड चाइल्ड (Madonna and Child) है—माइकलएंजेलो की एकमात्र ऐसी मूर्ति जो उनके जीवनकाल में इटली से बाहर गई—और यह पाँच सौ से अधिक वर्षों से ब्रुग्स के इस चर्च में खड़ी है।
अवर लेडी का चर्च (फ्लेमिश में Onze-Lieve-Vrouwekerk) बेल्जियम के सबसे महत्वपूर्ण धार्मिक और कलात्मक स्थलों में से एक है, और उन आगंतुकों द्वारा सबसे अधिक अनदेखा किया जाता है जो इसे बेलफ्री और नहर की नावों के बीच एक बाद की सोच (afterthought) की तरह मान लेते हैं। यह गाइड आपके वहाँ जाने से पहले जानने लायक हर चीज़ को कवर करती है: चर्च का इतिहास, स्वयं वह मूर्ति, अंदर की अन्य अमूल्य कृतियाँ, शाही कब्रें (royal tombs), खुलने के समय और प्रवेश संबंधी व्यावहारिक जानकारी, और जब आप मैडोना के सामने खड़े हों तो किन बातों पर ध्यान देना चाहिए।
चर्च: एक संक्षिप्त इतिहास
जिस स्थान पर अब हमारी माता (Our Lady) का चर्च स्थित है, वह एक हजार से अधिक वर्षों से पूजा का स्थल रहा है। 9वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में यहाँ एक छोटा लकड़ी का चर्च था, जो उस समय में ईसाई पूजा के शुरुआती स्थलों में से एक के रूप में सेवा करता था, जो आगे चलकर ब्रुग्स (Bruges) बनता। यह साधारण इमारत आगामी सदियों में प्रतिष्ठा में बढ़ती गई, जब तक 1116 की एक आग ने प्रभावी रूप से उस अध्याय को समाप्त नहीं कर दिया। उसी वर्ष, हमारी माता एक स्वतंत्र पारिश (parish) बन गई, और अधिक महत्वाकांक्षी संरचना के लिए आधार रखे गए।
वर्तमान गोथिक (Gothic) इमारत का निर्माण 1210 और 1230 के बीच शुरू हुआ और कई सदियों तक चलता रहा, जो बड़े मध्ययुगीन चर्चों के लिए विशिष्ट था। परिणामस्वरूप एक परतदार संरचना बनी, जो विभिन्न अवधियों की स्थापत्य-भाषा को समेटे हुए है, और 15वीं शताब्दी में Paradise Portal के जुड़ने से इसे पूरा किया गया। 115.5 मीटर ऊँचा चर्च का मीनार, जो दुनिया का तीसरा- सबसे ऊँचा ईंटों का मीनार है, धीरे-धीरे जोड़ा गया और यह ब्रुग्स (Bruges) के क्षितिजरेखा (skyline) के परिभाषित तत्वों में से एक बना हुआ है—जो नहरों के जाल से भी दिखाई देता है और बेल्फ़्री (Belfry) के शीर्ष से भी।
चर्च बहुत कुछ झेलकर बचा रहा। यह 16वीं शताब्दी के आइकनोक्लाज़्म (मूर्तिभंजन) से होकर गुज़रा, जब नीदरलैंड्स के निचले क्षेत्रों (Low Countries) में धार्मिक प्रतिमाओं को व्यवस्थित रूप से नष्ट किया जा रहा था, फिर भी यह काफी हद तक अक्षुण्ण बना रहा। इसे फ्रांसीसी क्रांति के दौरान सार्वजनिक रूप से बेचा गया। और दो बार—एक बार नेपोलियन के शासन में, और एक बार द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नाज़ियों के समय—इसका सबसे बड़ा ख़ज़ाना, माइकेलएंजेलो मैडोना, छीनकर ले जाया गया। हर बार, यह वापस आ गया।
माइकेलएंजेलो की मैडोना और चाइल्ड: यह ब्रुगेस तक कैसे पहुँची
यह कि बेल्जियम के एक छोटे मध्ययुगीन शहर में एक साइड चैपल में माइकेलएंजेलो की रचना कैसे आ पहुँची—कला के इतिहास की अधिकतर असंभावित घटनाओं में से एक है, और इसकी शुरुआत कपड़े से होती है।
जान और अलेक्ज़ेंडर मूसक्रों ब्रुगेस के एक संपन्न परिवार के भाई थे, जो अंग्रेज़ी ऊनी कपड़े के अंतरराष्ट्रीय व्यापार में लगे थे। उनके व्यापारिक नेटवर्क पूरे यूरोप में फैले हुए थे; उनके फ्लोरेंस और रोम में कार्यालय थे, जहाँ वे इतालवी आपूर्तिकर्ताओं से व्यापार करते थे, और लगभग 1501 से 1504 के बीच उनकी मुलाक़ात तेजी से बढ़ती प्रतिष्ठा वाले एक युवा फ्लोरेंटाइन मूर्तिकार से हुई। माइकेलएंजेलो ने हाल ही में रोम में अपनी पिएतà पूरी की थी और फ्लोरेंस में डेविड पर काम कर रहे थे। मूसक्रों भाइयों ने 1504 से 1506 के आसपास किसी समय मैडोना और चाइल्ड खरीदी, इस कृति के लिए 100 डुकाट्स का भुगतान किया, और उसे ब्रुगेस तक भेजने की व्यवस्था की।
लेन-देन के संदर्भ में माइकलएंजेलो का व्यवहार लक्षणतः गुप्त किस्म का था। उन्होंने फ्लोरेंस में अपने सहकर्मियों को निर्देश दिया कि वे संगमरमर की उस मूर्ति को सावधानी से संभालें और उसे दर्शकों से छिपाए रखें। उस समय फ्लोरेंस में मौजूद युवा राफेल का खास तौर पर उल्लेख किया गया था कि उसे इसे देखने नहीं दिया जाना चाहिए। माइकलएंजेलो नहीं चाहते थे कि उनकी नकल की जाए, और खासकर यह भी नहीं चाहते थे कि कोई कृति इटली छोड़ने से पहले ही बाहर निकलती हुई दिखाई दे। अंततः, ऐसा लगता है कि राफेल फिर भी झलक पा गए थे: कला इतिहासकारों ने राफेल की उनकी बाद की कम-से-कम दो मदोना एंड चाइल्ड कृतियों में ब्रूज मैडोना की संरचना के प्रभाव की पहचान की है।
यह मूर्ति सिएना कैथेड्रल के पिक्कोलोमिनी वेदी के लिए बनाई गई थी, या फिर हमेशा से ब्रूज के लिए नियत थी—यह विद्वतापूर्ण बहस का विषय बना हुआ है। जो बात निश्चित है वह यह कि जब वह अवर लेडी के चर्च (Church of Our Lady) तक पहुँची, तब वह इटली के बाहर व्यापक रूप से देखी जाने वाली माइकलएंजेलो की शुरुआती कृतियों में से एक बन गई, और उत्तरी यूरोपीय उन कलाकारों को प्रभावित करने वाली भी पहली कृतियों में से एक बनी, जिन्होंने फ्लोरेंस या रोम की यात्रा नहीं की थी।
अल्ब्रेख़्ट ड्यूरर, महान जर्मन पुनर्जागरण कलाकार, ने 7 अप्रैल 1521 को नीदरलैंड्स की अपनी यात्रा के दौरान इसे देखने का उल्लेख किया था। उन्होंने इसे एक सुंदर मदोना कहा—उस बात के लिए उल्लेखनीय संयम, जिसे आज उच्च पुनर्जागरण की परिभाषित मूर्तियों में से एक के रूप में पहचाना जाता है।
मदोना को असाधारण क्या बनाता है: मूर्ति को पढ़ना
पहली बार ब्रुग्स मदोना के सामने खड़े होकर, अधिकांश आगंतुकों को यह बात सबसे अधिक प्रभावित करती है कि यह इस अवधि की किसी भक्ति-प्रधान मूर्ति से उनके मन में आने वाली अपेक्षा से कितनी अलग है। मदोना और बालक की परंपरागत प्रस्तुतियाँ मिठास की ओर झुकती थीं: एक मुस्कुराती वर्जिन, जो अपने हाथों में आराम से थामे गए शिशु को स्नेह से निहार रही हो। माइकलएंजेलो का संस्करण इसके बिल्कुल उलट—और कहीं अधिक बेचैन करने वाला, तथा अधिक आधुनिक—है।
मैरी एक सामने की ओर, संयत मुद्रा में बैठी हैं; उनका चेहरा लंबा है; उनका भाव गर्मजोशी भरा नहीं, बल्कि दूरियों भरा है। उनकी दृष्टि नीचे की ओर तथा अपने बेटे से थोड़ा हटकर निर्देशित है। वह उसे देखती नहीं हैं। उनका बायाँ हाथ मसीह-शिशु के चारों ओर ढीले ढंग से टिका है—न तो उसे कसकर पकड़ता है, न रोकता है, बल्कि मुश्किल से छूता है। इस बीच, बालक भी उनके गोद में उस पारंपरिक मुद्रा में नहीं पड़ा है। वह सीधा खड़ा है—लगभग बिना सहारे—उस क्षण में उसका शरीर कैद है जब वह अपनी माँ से दूर हटकर दुनिया में कदम रखने की ओर बढ़ रहा है। उसे केवल उनके हाथ की उस हल्की-सी स्पर्श-भर की पकड़ से ही रोका गया है।
कला के इतिहासकारों ने इस रचना को अवतार (Incarnation) पर एक ध्यान-चिंतन और उसके निहितार्थों के रूप में पढ़ा है। मैरी पहले से ही जानती है—जैसा कि उसे जानना चाहिए—कि उसके पुत्र का जीवन क्या अर्थ रखेगा, और उसकी अभिव्यक्ति खुशी नहीं बल्कि एक संयमी, दुखपूर्ण स्वीकृति है। बच्चा अपने भाग्य की ओर बढ़ता है, और वह उसे जाने देती है। यह मूर्ति 128 सेंटीमीटर ऊँची है, इसे कैरारा संगमरमर के एक ही एकल खंड से तराशा गया है, और यह उच्च पुनर्जागरण (High Renaissance) की पिरामिड-रचना को दर्शाती है, जो लेओनार्डो दा विंची से भी संबद्ध है—जिसके प्रभाव को माइकलएंजेलो ने न तो केवल अपनाया बल्कि उसका प्रतिरोध भी किया।
वेटिकन पिएता (Vatican Pietà), जो कुछ समय पहले ही पूरी हुई थी, से समानताएँ जानबूझकर हैं: बहती हुई वस्त्र-चादरें, कपड़े के आवरण की गति, और वर्जिन का लंबा अंडाकार चेहरा। लेकिन जहाँ पिएता में मसीह मृत्यु में दिखाए गए हैं, वहीं ब्रुग्स मदोना (Bruges Madonna) उन्हें जीवन की दहलीज़ पर दिखाती है, और दोनों कृतियों की भावनात्मक तर्क-व्यवस्था को इस तरह रचा गया है कि वे एक-दूसरे का प्रतिबिंब बनें।
प्रतिमा का अशांत इतिहास
अपनी इतिहास-यात्रा में मदोना और चाइल्ड (Madonna and Child) दो बार चुराई जा चुकी है, और दोनों मौकों पर विजय प्राप्त करने वाली सैन्य शक्तियों द्वारा।
पहली चोरी फ्रांसीसी क्रांतिकारी काल में हुई थी, जब नेपोलियन की सेनाओं ने व्यवस्थित ढंग से बेल्जियम की बेहतरीन कलाकृतियाँ लूटीं और उन्हें पेरिस भेज दिया। मदोना, वान आइक और मेमलिंग की प्रमुख कृतियों के साथ, उन कृतियों में शामिल थी जिन्हें लिया गया था। नेपोलियन की हार और निर्वासन के बाद इसे ब्रुगेस वापस कर दिया गया।
दूसरी और अधिक नाटकीय चोरी सितंबर 1944 में हुई। जैसे-जैसे मित्र सेनाएँ ब्रुगेस की ओर बढ़ रही थीं, पीछे हटती जर्मन सेना ने मदोना को चर्च से निकालकर उसे पूर्व की ओर ले गई। अंततः अमेरिकी बलों के मेन्यूमेंट्स मेन (स्मारक-कलाकृतियाँ) इकाई के सदस्यों ने इसे ढूँढ़ लिया; उनका मिशन उन नाज़ियों द्वारा ऑस्ट्रिया की एक नमक खदान में छुपाई गई, नाज़ियों द्वारा चुराई गई कला को ढूँढ़ना और वापस लाना था—स्टायरिया (Styra) में स्थित अल्टॉसज़ी (Altaussee) की नमक खदानें, जहाँ नाज़ियों ने लूटी हुई यूरोपीय कला का विशाल संग्रह छिपा रखा था। मदोना को 1945 में ब्रुगेस वापस कर दिया गया, और वह चमत्कारिक रूप से बिना किसी नुकसान के थी।
आज यह प्रतिमा सुरक्षात्मक काँच के पीछे खड़ी है—यह व्यवस्था रोम में 1972 के उस हमले के बाद की गई थी, जब एक तोड़फोड़ करने वाले ने हैमर से वेटिकन की इस मूर्ति पर वार किया था। यह काँच देखने के अनुभव के लिए आदर्श नहीं है: कुछ परिस्थितियों में यह रोशनी को परावर्तित करता है और संगमरमर की सतह की बनावट को नज़दीक से जाँचने से रोकता है। सुबह जाकर, जब चैपल की रोशनी अधिक नरम होती है, सबसे स्पष्ट दृश्य मिलता है।
चर्च के भीतर और क्या है
चार्ल्स द बोल्ड और मैरी ऑफ बरगंडी के शाही मकबरे
चर्च के चांसल (वेदी-क्षेत्र) में बेल्जियम के सबसे महत्वपूर्ण मध्ययुगीन अंतिम-संस्कार स्मारकों में से दो स्थित हैं: चार्ल्स द बोल्ड, जो बरगंडी के अंतिम शक्तिशाली ड्यूक थे, और उनकी पुत्री मैरी ऑफ बरगंडी की सुनहरी तांबे से निर्मित मूर्ति-समाधि (टॉम्ब एफिज़ीज़)। चार्ल्स 1477 में बैटल ऑफ नैंसी में मारे गए; मैरी, जिन्होंने बरगंडी के क्षेत्रों का उत्तराधिकार पाया और ऑस्ट्रिया के मैक्सिमिलियन से अपने विवाह के जरिए नीदरलैंड्स को हैब्सबर्ग शासन में शामिल किया, 1482 में घुड़सवारी दुर्घटना में मात्र 25 वर्ष की आयु में निधन हुआ।
मकबरों के भीतर स्वयं, काली पत्थर की चौकी पर लेटी हुई सुनहरी तांबे से बनी आकृतियाँ—उनके चेहरे शांत, कवच पहने हुए और मुकुटधारी—देर मध्ययुगीन शिल्पकला की उत्कृष्ट कृतियाँ हैं। मैरी ऑफ बरगंडी का मकबरा विशेष रूप से बारीक है: उनकी एफिज़ी को व्यापक रूप से फ्लेमिश (फ्लेमिंग) स्मारक मूर्तिकला के सबसे सुंदर उदाहरणों में से एक माना जाता है। उनके पैरों के पास एक छोटा कुत्ता है। चार्ल्स के पैरों के पास बरगंडी का प्रतीकात्मक (हेराल्डिक) सिंह है।
बर्गंडी की मेरी के अवशेष चर्च के भीतर दफन हैं। चार्ल्स द बोल्ड का शव, जिसे युद्ध में मृत्यु के बाद आरंभ में नैंसी में दफनाया गया था, उसके पौत्र, सम्राट चार्ल्स V के आदेश पर 1550 में ब्रुग्स लाया गया। कब्रों के नीचे, 19वीं शताब्दी में की गई खुदाई में दोनों के अवशेषों से युक्त अंतिम-संस्कार कलश (फ्यूनरी उर्न्स) मिले। ये कलश और उनसे संबंधित पुरातात्विक खोजें संग्रहालय-खंड में प्रदर्शित हैं।
चित्र संग्रह
चर्च में चित्रों का एक महत्वपूर्ण संग्रह है, जिनमें सबसे उल्लेखनीय बर्नार्ड वैन ऑर्ले का पैशन (Passion) त्रिपिटीक है, जो मार्गरेट ऑफ ऑस्ट्रिया का दरबारी चित्रकार था, और जिसे नैव (चांसल) में प्रदर्शित किया गया है। पीटर पौरबस की कृतियाँ, जिनमें उनके द्वारा बनाया गया "Adoration of the Shepherds" (चरवाहों का आराधन) शामिल है, तथा एन्थनी वैन डाइक द्वारा एक "क्रूसीफिक्शन" (क्रूस-रोपण) भी उपस्थित हैं, जो 15वीं से 17वीं शताब्दी तक फ़्लेमिश चित्रकला की विविध शैलियों का प्रतिनिधित्व करते हैं।
13वीं शताब्दी के चित्रित सेपुलचर (कब्र-स्थल), चर्च के निचले स्तरों में सुरक्षित रखी गई मध्यकालीन कब्र पेंटिंग्स, फ़्लैंडर्स में अपनी तरह की सबसे पुराने जीवित बहुरंगी (पॉलीक्रोम) सजावटों में से हैं और यात्रा के संग्रहालय-खंड में दिखाई देती हैं।
वास्तुकला
मंदिर के अंदरूनी हिस्से पर धीरे-धीरे ध्यान देने योग्य है, भले ही आने वाले अधिकांश आगंतुक मुख्य रूप से मदोना को देखने के लिए आकर्षित हों। गोथिक नावे, जिसे अपने इतिहास में कई बार फिर से बनाया और पुनर्स्थापित किया गया है, अब हाल की पुनर्स्थापनों के बाद अपनी मूल स्थिति में लौट आई है और यह फ़्लेमिश गोथिक इमारतों की विशेषता वाली स्वच्छ ऊर्ध्वाधर रेखाएँ तथा खिड़कियों की सजावट को दर्शाती है। कोयर स्क्रीन, वह नक्काशीदार पत्थर की विभाजन-दीवार जो नावे को चांसल से अलग करती है, विशेष रूप से सुंदर है, और नावे से स्क्रीन के आर-पार ऊपर की ओर ऊँचे वेदी तक का दृश्य इमारत के अनुपातिक महत्वाकांक्षी लक्ष्य का सबसे अच्छा एहसास कराता है।
व्यावहारिक जानकारी
- पता: मariastraat 38, 8000 ब्रुग्स · यहाँ क्लिक करें स्थान देखने के लिए
- खुलने का समय: मंगलवार से शनिवार 9:30 पूर्वाह्न – 5:00 अपराह्न; रविवार 1:30 अपराह्न – 5:00 अपराह्न
- प्रवेश: मुख्य नावे में प्रवेश निःशुल्क। संग्रहालय का भाग, जिसमें माइकलएंजेलो की मदोना एंड चाइल्ड, शाही मकबरे, और पेंटिंग संग्रह शामिल हैं, के लिए सशुल्क टिकट लगता है
- टिकट की कीमतें: वयस्क €10 / 6 वर्ष से कम के लिए निःशुल्क
- ब्रुग्स E-pass: ऑवर लेडी के चर्च संग्रहालय ब्रुग्स E-pass में शामिल है।
- फोटोग्राफी: बिना फ्लैश मुख्य नावे में अनुमति है। संग्रहालय भाग में अनुमति नहीं है
- कितने समय की अनुमति दें: निःशुल्क नावे और मदोना चैपल के लिए 10 से 15 मिनट; यदि पूरे संग्रहालय भाग को भी शामिल करें तो 60 से 90 मिनट
वहाँ कैसे पहुँचें
Our Lady का चर्च ब्रुग्स के ऐतिहासिक केंद्र के दक्षिणी हिस्से में Mariastraat पर स्थित है, जो Gruuthusemuseum के ठीक दक्षिण में है और Beguinage से थोड़ी पैदल दूरी पर है। Markt से पैदल चलने में लगभग 10 से 12 मिनट लगते हैं। घंटाघर (Belfry) से यह Gruuthuse Square और Mariastraat के साथ दक्षिण की ओर 5 मिनट की पैदल दूरी पर है।
आपकी यात्रा के लिए व्यावहारिक सुझाव
- मैडोना का सबसे अच्छा दृश्य पाने के लिए सुबह जाएँ। जिस चैपल में यह मूर्ति रखी है, उसमें सुबह सबसे स्पष्ट रोशनी आती है, और काँच का पैनल दोपहर से पहले सबसे कम प्रतिबिंब पैदा करता है। कुछ कोणों से आने वाली दोपहर की धूप काँच को पकड़कर दृश्य को अस्पष्ट कर सकती है।
- बंद होने की जाँच करें। धार्मिक सेवाओं के दौरान चर्च में आंशिक बंदी हो सकती है।
- Gruuthusemuseum के साथ मिलाकर जाएँ। Gruuthusemuseum का निजी चैपल एक छोटी खिड़की के माध्यम से चर्च के अंदरूनी हिस्से को देखता है—यह ब्रुग्स में उपलब्ध देखने के अधिक असामान्य कोणों में से एक है। दोनों आकर्षण Musea Brugge द्वारा संचालित हैं और Bruges E-pass में शामिल हैं।
- संग्रहालय वाले हिस्से में फ़ोटोग्राफी की अनुमति नहीं है। स्वतंत्र नैव (नाव) में फ़ोटो ली जा सकती हैं; लेकिन संग्रहालय वाले हिस्से में नहीं। उसी अनुसार योजना बनाएं।
- मैडोना के लिए सबसे अच्छा कोण। कला इतिहासकारों के अनुसार, इस मूर्ति को संभवतः थोड़ा नीचे और दाएँ से देखने के लिए डिज़ाइन किया गया था, जैसे कि यह किसी वेदी के ऊपर ऊँचाई पर प्रदर्शित होने पर दिखाई देती। वर्तमान स्थिति में, पास से सीधे सामने देखकर, मैरी का चेहरा अपेक्षा से थोड़ा अधिक भरा हुआ लग सकता है। मूर्ति के दाएँ तरफ थोड़ा कदम बढ़ाकर और थोड़ा ऊपर की ओर देखकर वह कोण आज़माएँ जो माइकलएंजेलो की कल्पना के अधिक करीब है।
अंतिम विचार
आवर लेडी का चर्च उन आकर्षणों में से एक है, जिन्हें समझने में उतना ही समय लगता है जितना कि उन्हें देखने में लगता है—कभी-कभी उससे भी अधिक। मैडोना को आप पर प्रभाव डालने के लिए किसी विशेष विशेषज्ञता की आवश्यकता नहीं होती; वह बिना किसी व्याख्या के अपना काम कर देती है। लेकिन यह समझना कि यह यहाँ क्यों है, ब्रुग्स तक यह कैसे पहुँची, कितनी बार इसे लिया गया और वापस लाया गया, और उस क्षण में—जब बच्चा अपनी माँ से हटकर कदम रखता है—माइकलएंजेलो क्या व्यक्त करना चाह रहे थे; ये सब मिलकर इस प्रतिमा को उस संदर्भ के बिना मिलने वाली तुलना में कहीं अधिक गूंजती हुई बना देते हैं।
यदि आप पूरे संग्रहालय-खंड का दौरा करने की योजना बना रहे हैं, तो कम-से-कम 90 मिनट का समय रखें। सुबह पहुँचें। मैडोना के सामने उतनी देर खड़े रहें जितनी सहजता से संभव लगे उससे अधिक। फिर एक ओर थोड़ा हटकर, इसे हल्के कोण से और थोड़ा नीचे से देखें। उसी समय मैरी के चेहरे की अभिव्यक्ति बदलती है, और माइकलएंजेलो ने संगमरमर के भीतर जो स्थिर, गंभीर उदासी गढ़ी थी, वह सबसे पूर्ण रूप से सामने आ जाती है।