هناك لحظة تفاجئ معظم الزوار. لقد دخلت عبر أبواب كنيسة سيدةِنا، وتأقلمت مع الضوء، وتبيّنت حينها الامتداد العمودي المهيب لصرح الصحن القوطي، ثم ترى ذلك. ففي مصلى جانبي إلى يمين شاشة الجوقة، خلف لوحة زجاجية واقية، تقف تمثال من الرخام الأبيض لا يكاد يفوق حجم طفل صغير. امرأة جالسة. طفل عند ركبتيها، على وشك أن يخطو بعيدًا. إن الغرفة المحيطة به هادئة بالطريقة التي تميل بها الغرف حول الأشياء الاستثنائية إلى الهدوء. هذا هو تمثال مادلونا والطفل لمايكلأنجلو: وهو العمل النحتي الوحيد لمايكلأنجلو الذي غادر إيطاليا خلال حياته، وقد ظل واقفًا في هذه الكنيسة في بروغ لمدة تزيد على خمسمائة عام.
تُعد كنيسة سيدةِنا (Onze-Lieve-Vrouwekerk باللغة الفلمنكية) واحدة من أبرز المواقع الدينية والفنية في بلجيكا، ومن أكثرها إهمالًا من قبل الزوار الذين ينظرون إليها كأنها أمرٌ لاحق بين برج الجرس وقوارب القناة. يغطي هذا الدليل كل ما يستحق معرفته قبل أن تذهب: تاريخ الكنيسة، والتمثال نفسه، وبقية الكنوز الموجودة داخلها، والقبور الملكية، ومعلومات عملية عن مواعيد الافتتاح والتذاكر، وما الذي ينبغي أن تبحث عنه عندما تقف أمام مادلونا.
الكنيسة: تاريخ موجز
كان الموقع الذي تقف عليه كنيسة السيدة العذراء مكانًا للعبادة منذ أكثر من ألف عام. كانت توجد هنا كنيسة خشبية صغيرة في النصف الثاني من القرن التاسع، وكانت تُعدّ واحدة من أقدم الأماكن لعبادة المسيحيين في ما سيصبح مدينة بروج. وقد نمت هذه البناية المتواضعة في المكانة خلال القرون التالية، حتى جاء حريق في عام 1116 أنهى فعليًا ذلك الفصل. وفي العام نفسه، أصبحت السيدة العذراء أبرشية مستقلة، وتم وضع الأسس لبناء أكثر طموحًا.
بدأ تشييد المبنى القوطي الحالي بين 1210 و1230 واستمر عبر عدة قرون، كما كان معتادًا في كنائس العصور الوسطى الكبيرة. والنتيجة هي بنية متعددة الطبقات تحمل اللغة المعمارية لأزمنة مختلفة، وتم استكمالها بإضافة بوابة الفردوس في القرن الخامس عشر. تمّت إضافة برج الكنيسة البالغ ارتفاعه 115.5 مترًا، وهو ثالث أعلى برج مبني بالطوب في العالم، تدريجيًا وما زال يُعدّ أحد العناصر المحدِّدة لخط أفق مدينة بروج، ويظهر سواء من شبكة القنوات أو من أعلى برج الأجراس.
لقد نجت الكنيسة من قدر كبير. فقد اجتازت محنة تحطيم الأيقونات في القرن السادس عشر، حين تم تدمير الصور الدينية في أرجاء البلدان المنخفضة بشكل منهجي، وكانت في الغالب لا تزال في حالة جيدة. وقد بيعت علنًا خلال الثورة الفرنسية. ومرّتين أيضًا، مرة في عهد نابليون، ومرة أخرى عندما استولت النازيون عليها خلال الحرب العالمية الثانية، تم الاستيلاء على أعظم كنز فيها، مادونا مايكل أنجلو، ونقلها بعيدًا. وفي كل مرة، كانت تعود.
مادونا الطفل لمايكل أنجلو: كيف وصلت إلى بروغيس
قصة كيف أصبح لمادونا مايكل أنجلو أن توجد في مصلى جانبي داخل مدينة صغيرة في العصور الوسطى في بلجيكا تُعد من أكثر الحكايات استبعادًا للمنطق في تاريخ الفن، وتبدأ بأقمشة.
كان جان وألكسندر موسكرون شقيقين من عائلة بروغيس الثرية، يعملان في التجارة الدولية لأقمشة الصوف الإنجليزية. وكانت شبكاتهما التجارية تمتد عبر أوروبا، مع مكاتب في فلورنسا وروما، حيث كانا يتعاملان مع موردين إيطاليين، وحول الفترة من 1501 إلى 1504، التقيا بنحات فلورنسي شاب كان يزداد بسرعة كبيرة في سمعته. وكان مايكل أنجلو قد أنهى حديثًا عمله "بييتا" في روما، وكان يعمل على "دافيد" في فلورنسا. استحوذ الأخوان موسكرون على مادونا والطفل في وقت ما بين 1504 و1506 تقريبًا، إذ دفعا 100 دوكات مقابل القطعة، ورتّبا شحنها إلى بروغيس.
تميزت طريقة ميكيلانجلو في التعامل مع الصفقة بطابع من السرية. فقد أمر معاونيه في فلورنسا بأن يحرسوا التمثال الرخامي بعناية وأن يخفيه عن الزائرين. كما ذُكر رافائيل الشاب، الذي كان آنذاك في فلورنسا، تحديدًا باعتباره شخصًا لا ينبغي السماح له برؤيته. لم يكن ميكيلانجلو يريد أن يُنقل عنه أو يُقلَّد، ولا سيما لم يكن يرغب في أن يُرى عملٌ يغادر إيطاليا قبل أن يكون قد غادرها بالفعل. وعلى الرغم من ذلك، يبدو أن رافائيل تمكن من لمحة على أي حال: إذ حدد مؤرخو الفن تأثير تكوين لوحة مادونا من بروغ ــ وهي من أعمال أديرة بروغ ــ في اثنتين على الأقل من أعمال رافائيل اللاحقة عن مادونا والطفل.
سواء كان التمثال قد أُعدّ في الأصل لمذبح بيكولو ميني في كاتدرائية سيينا، أو كان مقدرًا له دائمًا أن يصل إلى بروغ، فلا يزال ذلك محل جدل أكاديمي. الثابت هو أنه ما إن وصل إلى كنيسة السيدة العذراء، أصبح واحدًا من أوائل أعمال ميكيلانجلو التي حظيت برؤية واسعة خارج إيطاليا، وأحد أوائل الأعمال التي أثّرت في فنانين أوروبيين شماليين لم يكونوا قد قاموا برحلة إلى فلورنسا أو روما.
ألبرخت دورر، الفنان الألماني العظيم في عصر النهضة، سجّل رؤيته لها أثناء زيارته للـنِدرلانِدز في 7 أبريل 1521. وصفها بأنها «مادونا جميلة»، وهو توصيف متواضع بشكل ملحوظ لما يُعترف اليوم بأنها واحدة من النُّصُب/التماثيل المُحدِّدة لعصر النهضة العالي.
ما الذي يجعل المادونا استثنائية: قراءة النحت
عند الوقوف أمام مادونا بروج لأول مرة، ما يلفت معظم الزوّار هو مدى اختلافها عمّا قد يتوقعونه من تمثال عبادي من هذه الفترة. كانت التصويرات التقليدية للمادونا والطفل تميل إلى العذوبة: مريمٌ تبتسم وتنظر برفق إلى رضيع تحمله براحة بين ذراعيها. أما نسخة ميكيلانجلو، فهي شيء مغاير تمامًا: أكثر إزعاجًا وأكثر حداثة.
تجلس مريم في وضعية أمامية متزنة، وجهها طويل، وتعبيرها ليس دافئًا بل باردًا بعيدًا؛ إذ إن نظرتها موجّهة إلى الأسفل وإلى بعيدٍ قليلًا عن ابنها. إنها لا تنظر إليه. تستقر يدها اليسرى بشكل غير مشدود حول طفل المسيح، لا تشبكه ولا تقيده، بل تلمسه بالكاد. وفي المقابل، لا يكون الطفل مستلقيًا على حجرها في الوضعية التقليدية. إنه يقف منتصبًا، شبه غير مُسانَد، وقد تم التقاط جسده في لحظة التباعد عن أمه والهبوط إلى العالم. ولا يُحَبَّس إلا من خلال تلك اللمسة الخفيفة ليدها.
قرأ مؤرخو الفن هذه التكوين بوصفه تأملًا في التجسّد وما يترتب عليه. تعرف مريم، كما ينبغي لها، معنى حياة ابنها، ولا تُعبّر ملامحها عن سعادة بل عن تقبّلٍ صارم وحزين. يتحرّك الطفل نحو مصيره، فتتركه. يبلغ ارتفاع النحت 128 سنتيمترًا، وهو منحوت من كتلة واحدة من رخام كارارا، ويُظهر تكوين هرم عصر النهضة العالي المرتبط أيضًا بدافنشي، إذ استلهم ميكيلانجلو تأثيره وأخذ به وفي الوقت نفسه قاومه.
أوجه الشبه مع «نَيدَة الفاتيكان»، المكتملة قبل وقتٍ قصير، متعمّدة: الثياب المنسابة، وحركة طيّات القماش، والوجه البيضوي الطويل للعذراء. لكن حيث يُظهر عمل «النَيدَة الفاتيكان» المسيح في الموت، تُظهر «مديـنة بروغز» المسيح عند عتبة الحياة، وتُصمَّم المنطق العاطفي للعملين ليعكس أحدهما الآخر.
تاريخ النُسخة المضطرب
تمّت سرقة «العذراء والطفل» مرتين في تاريخها، وفي كل مرة قامت بها قوات عسكرية فاتحة.
وقعت أولى عمليات السرقة خلال فترة الثورة الفرنسية، عندما كانت قوات نابليون تنهب بشكل منهجي أجود ما في بلجيكا من الأعمال الفنية وتُنقل إلى باريس. كانت مادونا، إلى جانب أعمال كبرى لكل من فان آيك وممْلينغ، ضمن القطع التي سُرقت. وقد أعيدت إلى بروغه بعد هزيمة نابليون ونَفيه.
أما عملية السرقة الثانية، الأكثر درامية، فقد وقعت في سبتمبر 1944. ومع تقدم القوات المتحالفة نحو بروغه، أزال الجيش الألماني المنسحب مادونا من الكنيسة ونقلها إلى الشرق. وقد عثر عليها في نهاية المطاف أفراد من قوات الولايات المتحدة التابعين لوحدة «رجال الآثار»، وكانت مهمتهم تحديد واستعادة الأعمال الفنية التي سرقها النازيون في منجم ملح نمساوي، مناجم ملح ألتاوزي في شتيريا، حيث أخفى النازيون مجموعة هائلة من فنون أوروبية منسوبة للنهب. وقد أُعيدت مادونا إلى بروغه في عام 1945، دون أن تتعرض لأذى معجزيًا.
واليوم، تقف التمثال خلف زجاج واقٍ، وهو إجراء تم اتخاذه عقب الهجوم الذي وقع عام 1972 على تمثال ميكيلانجلو «بييتا» في روما، حين ضرب أحد العابثين تمثال الفاتيكان بمطرقة. إن الزجاج ليس مثاليًا لتجربة المشاهدة: إذ يلتقط الضوء في ظروف معينة ويمنع الفحص القريب لملمس سطح الرخام. إن الزيارة صباحًا، عندما يكون ضوء المصلى أكثر اعتدالًا، تمنح أوضح رؤية.
ماذا يوجد داخل الكنيسة
الأضرحة الملكية لتشارلز الجريء وماري من بورغونيا
يضم مذبح الكنيسة اثنين من أهم آثار الدفن في العصور الوسطى في بلجيكا: نُصبٌ جنائزيّة من النحاس المطلي بالذهب على هيئة تماثيل بارزة لتشارلز الجريء، آخر دوق قويّ لبورغونيا، ولابنته ماري من بورغونيا. توفي تشارلز في معركة نانسي عام 1477؛ وتوفيت ماري، التي ورثت الأراضي البورغندية وأدخلت الأراضي المنخفضة عبر زواجها من ماكسيميليان من النمسا تحت حكم آل هابسبورغ، في حادث ركوب عام 1482، عن عمر يناهز 25 عامًا.
أما الأضرحة نفسها، فالتماثيل المصوَّرة من النحاس المطلي بالذهب والمستلقية على قواعد حجرية سوداء، بوجوه هادئة، ومرتلّبة بالدروع ومُتَوَّجة، فهي روائع لإتقان صُنّاعِيّ في أواخر العصور الوسطى. يُعدّ قبر ماري من بورغونيا على وجه الخصوص مثالًا رفيعًا: فالنُّصْبُ الجنائزي لها يُنظر إليه على نطاق واسع باعتباره واحدًا من أجمل أمثلة النحت التذكاري الفلمنكي. عند قدميها، كلب صغير. وعند قدمي تشارلز، الأسد الشعاري لبورغونيا.
تُدفن بقايا ماري من بورغوندي داخل الكنيسة. نُقل جسد شارل الجريء، الذي دُفن في البداية في نانسي بعد وفاته في معركة، إلى بروغ في عام 1550 بأمر من حفيده الإمبراطور شارل الخامس. تحت القبور، كشفت حفريات في القرن التاسع عشر عن جرار جنائزية تحتوي على بقايا كليهما. تُعرض هذه الجرار، إلى جانب الاكتشافات الأثرية المرتبطة بها، في قسم المتحف.
مجموعة اللوحات
تضم الكنيسة مجموعة بارزة من اللوحات، وأبرزها لوحة ثلاثية الأجزاء لمشهد الآلام للفنان برنارد فان أورلي، رسام البلاط لدى مارغريت النمسا، المعروضة في المذبح. كما توجد أعمال لپيتر بوربوس، بما في ذلك «عبادة الرعاة»، و«صلب» لأنطوني فان دايك، وتمثل طيفًا من الرسم الفلمنكي من القرن الخامس عشر إلى القرن السابع عشر.
تعدّ المدافن المرسومة من القرن الثالث عشر، وهي لوحات قبور في العصور الوسطى محفوظة في المستويات السفلية من الكنيسة، من أقدم الزخارف المتعدّدة الألوان من نوعها التي ما زالت موجودة في فلاندرز، وهي ظاهرة في قسم المتحف ضمن الزيارة.
الهندسة المعمارية
يستحق الجزء الداخلي للكنيسة إمعان النظر ببطء حتى بالنسبة للزوار الذين ينجذبون أساسًا إلى مادونا. صحن الكنيسة القوطي (الجوتي)، الذي أُعيد بناؤه واستعادته عدة مرات عبر تاريخه، جرى الآن إعادته إلى حالته الأصلية بعد عمليات ترميم حديثة ويُظهر الخطوط العمودية النظيفة وترتيبات النوافذ المميزة لمباني القوطية الفلمنكية. أما حاجز الكورال (مقصورة الجوقة)، وهو قِسمة حجرية منحوتة تفصل الصحن عن المذبح (الشانسل)، فهو مميز بشكل خاص، والمنظر من الصحن إلى أعلى عبر الحاجز باتجاه المذبح العالي يمنح أفضل إحساس بطموح المبنى من حيث النِّسَب.
معلومات عملية
- العنوان: مارياسترات 38، 8000 بروج · اضغط هنا لرؤية الموقع
- ساعات العمل: من الثلاثاء إلى السبت 9:30 صباحًا – 5:00 مساءً؛ الأحد 1:30 مساءً – 5:00 مساءً
- التذاكر: الدخول إلى الصحن الرئيسي هو مجاني. يتطلب قسم المتحف، الذي يشمل تمثال ميكلانجلو لمادونا والطفل، والقبور الملكية، ومجموعة اللوحات، تذكرة مدفوعة
- أسعار التذاكر: للبالغين €10 / الأطفال دون 6 سنوات مجانًا
- بروج E-pass: يتضمن متحف كنيسة السيدة العذراء ضمن بروج E-pass.
- التصوير الفوتوغرافي: مسموح به في الصحن الرئيسي دون فلاش. غير مسموح في قسم المتحف
- كم من الوقت يُنصح بالمخصص: 10 إلى 15 دقيقة للصحن المجاني ومصلى مادونا؛ 60 إلى 90 دقيقة إذا شمل قسم المتحف بالكامل
كيف تصل هناك
تقع كنيسة سيدة صالتنا في مارياسترات (Mariastraat) في الجزء الجنوبي من المركز التاريخي لمدينة بروج، مباشرةً إلى الجنوب من متحف خرّوثوُس ويمكن الوصول إليها سيرًا على الأقدام مسافة قصيرة من بيغيناج . من السوق (Markt) تستغرق الرحلة سيرًا على الأقدام قرابة 10 إلى 12 دقيقة. ومن برج الجرس (Belfry) فهي على بُعد مسيرة 5 دقائق إلى الجنوب على طول ساحة خرّوثوُس (Gruuthuse Square) ومارياسترات.
نصائح عملية لزيارتك
- زوروا في الصباح للحصول على أفضل إطلالة على تمثال العذراء (Madonna). تستقبل المصلى الذي يضم التمثال أوضح إضاءة في الصباح، ويؤدي لوح الزجاج إلى أقل قدر من الانعكاس قبل الظهر. أما شمس فترة بعد الظهر من زوايا معينة فقد تلتقط الزجاج وتُخفي الإطلالة.
- تحققوا من أوقات الإغلاق. قد تكون هناك إغلاقات جزئية للكنيسة أثناء الخدمات الدينية.
- اجمع الزيارة مع متحف خرّوثوُس (Gruuthusemuseum). يطل مصلى متحف خرّوثوُس الخاص على داخل الكنيسة عبر نافذة صغيرة، وهو أحد زوايا المشاهدة الأكثر غرابة المتاحة في بروج. تتم إدارة كلا المعلمين بواسطة Musea Brugge، وهما مدرجان ضمن بطاقة E-pass الخاصة ببروج.
- لا يُسمح بالتصوير في قسم المتحف. يتيح الممر/الصحن الحر التقاط الصور؛ أما قسم المتحف فلا يسمح بذلك. خططوا وفقًا لذلك.
- أفضل زاوية لتمثال العذراء (Madonna). يلاحظ مؤرخو الفن أن التمثال صُمم على الأرجح ليُرى من أسفل قليلًا وإلى اليمين، كما لو كان معروضًا عاليًا فوق مذبح. في وضعه الحالي، وعند النظر إليه مباشرةً من مسافة قريبة، قد تبدو ملامح مريم أكثر امتلاءً مما كان مقصودًا. جرّبوا الوقوف إلى يمين التمثال والنظر لأعلى قليلًا للحصول على زاوية أقرب إلى ما تخيله ميكيلانجيلو.
الخلاصة
كنيسة سيدةِنا من تلك المعالم التي تتطلب وقتًا أطول لإدراك قيمتها مما يستغرقه زيارتها. لا تحتاج تمثال العذراء إلى أي معرفةٍ متخصصة لتؤثر فيك؛ فهو يؤدي عمله دون شرح. لكن فهم سبب وجوده هنا، وكيف وصل إلى بروج، وكم مرة تم أخذه ثم إعادته، وما كان ميكلانجلو يحاول التعبير عنه في لحظة الطفل وهو يخطو بعيدًا عن أمه—كل ذلك يجعل النُصْب أكثر إيحاءً بكثير مما سيكون عليه عند مشاهدته دون سياق.
احجز ما لا يقل عن 90 دقيقة إذا كنت تخطط لزيارة القسم المتحفي كاملًا. وصل صباحًا. قف أمام تمثال العذراء لمدة أطول مما يبدو مريحًا. ثم اتجه إلى جانبٍ واحد، وانظر إليه من زاوية مائلة وبشكلٍ قليلٍ من الأسفل. عندها يتغيّر تعبير وجه مريم، وعندها تظهر الحزنَة الصامتة التي صاغها ميكلانجلو داخل الرخام بأوضح ما يمكن.